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近年的台北很熱鬧，電影圈普遍不景氣瀰漫中，以往不受重視的藝術電影卻日漸凝聚了自己的族群，繼【樂士浮生錄】、【偶然與巧合】、【在黑暗中漫舞】熱賣後，【天堂的顏色】又將是一匹可預見的黑馬。不但藝術電影受矚目，就連藝術活動也受到熱烈的歡迎，亞太藝術節在藝術學院舉辦後，僻處台北邊境的關渡地區忽然熱鬧起來，來自絲路各地的表演飄送著遠古的夢幻幽情，哈薩克斯坦、土耳其、新疆、蒙古、印度、泰國…，就連來自陜北的大西北風光，都那麼異族風情地帶來中國歷史故事，忽然覺得住在台北很幸福。
在里昂舞蹈藝術節的大遊行中，見識到法國人融合東西方藝術的努力，長期動員大批的財力、人力學習異國風情，重金禮聘外族文化入侵，讓這位居內陸的古城恢復往日的雅致活動力。台北雖被異族經營了上百年，卻長久紮根於大漢沙文主義，總是斜著眼睛看人家的【蠻夷文化】，彷彿自己才是唯一的文明國家。即使在甲午戰爭的羞辱之後造就了崇洋媚外的低自尊，然而為了活下去，緊緊抓著不認同的臍帶，吸取殘餘的養分，是我們僅存的技倆。
亞太藝術節讓我醒悟了住在台北的悲情，我看著蒙古人在戶外不專業的舞台上，熟練地玩著自己的樂器，自然流露的傲氣，一點兒也沒有漢人那種賣藝者的委屈，狠狠地打了我一棒。看到印度樂師瀟灑悠閒地彈奏，席地而坐，協奏者欣賞地應和，始終予人調音中、尚未演出的錯覺，更是讓人大開眼界。第一次領教到音樂會上的專業態度，是如此神奇的吸引人，幾幾乎教人忘卻那最重要的樂音。
與敦煌舞蹈家樊潔兮討論這次觀賞經驗，她回憶當年的日本演出時，非常感謝當時的體認，徹底地改變了自己對專業舞台的看法：「我終於明白，一個真正的演出，來自於內在的啟發，肢體的表現已不那麼重要，我在舞台上演出的時候，心裡非常明白身體發生了甚麼樣的變化，雖然看不到自己，卻清楚地知道這是一次成功的演出，非往日的矯情造作。這才讓我醒悟，好的舞蹈來自於舞者身體的覺醒，舞台專不專業，一點兒也不重要。」
藝術季與電影節在台北出現的頻率越來越高，台北市民參與的熱情也成長中，期待不久的將來，我們不需要在媚外的低自尊下去欣賞別人的文化，也重新認識自己的歷史，找回屬於【大漢沙文主義】真正內在的本質。藝術是生活中的熟練技巧，卻被士農工商的千年老鍘圍剿著，需要解放的不是我們的定位，是內在靈魂的自我認同。
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